Иннокентий Михайлович Смоктуновский (настоящая фамилия - Смоктунович) родился 28 марта 1925 года в селе Татьяновка на севере Томской области, в семье рабочего (кроме него в семье росло еще двое сыновей: Владимир и Аркадий). В 1929 году, спасаясь от голода, Смоктуновичи переехали в Красноярск. В Красноярске Смоктуновский окончил среднюю школу (в ней он посещал драмкружок), после чего некоторое время учился в школе киномехаников. В 1943 году Смоктуновского взяли на фронт. Участвовал в сражении на Курской дуге, в форсировании Днепра, освобождении Киева. 3 декабря 1943 года в одном из боев под Житомиром Смоктуновский был захвачен в плен. Ему удалось бежать, воевать с партизанами, снова попасть в действующие войска и вместе с ними дойти до Берлина.

По возвращении с фронта Смоктуновский некоторое время раздумывал, какой из профессий себя посвятить. Мечты о театре тогда не было в помине, поэтому он сначала учился на фельдшера, затем какое-то время работал в порту рабочим. Но как-то его приятель отправился поступать в театр-студию при Красноярском театре имени Пушкина, вместе с ним за компанию отправился Иннокентий. Так началась творческая карьера Смоктуновского. За короткое время он успел отметиться выходами в спектаклях «Иван Грозный», «Золушка», «Давным-давно». Его ощущения от первых выходов были такими: «Когда я статистом пришел в театр, первым моим чувством был страх перед публикой. В озноб бросало. И без того тихий голос становился едва слышным. Не знал, куда себя деть, что делать с руками и ногами. Ощущение ужасающее! Нужно было как-то выбираться из этой нервной лихорадки, из неведения как держаться, нужно было искать дорогу к покою на сцене, обрести себя».

«Обретение себя» шло очень непросто. В 1946 году Смоктуновский расстался с красноярским театром. Впоследствии поиски себя продолжились в Норильске (именно здесь он, по настоянию режиссера театра, сменил свою настоящую фамилию Смоктунович на Смоктуновский), с 1950 года в Махачкале, а с 1952 года в Сталинграде. В январе 1955 года Иннокентий Михайлович ушел и из этого театра, отправившись завоевывать Москву.

Покорение столицы далось Смоктуновскому очень нелегко. Он показывался в Театр имени Ленинского комсомола, Театр Cатиры, Театр драмы и комедии, Центральный театр Советской Армии, Драматический театр имени Станиславского, Театр-студию киноактера, и ни в один из них принят не был. Он оказался в совершенно безвыходной ситуации: в потертом лыжном костюме он бродил по летней Москве, перебивался случайными заработками в Ленкоме, ночевал на лестницах в подъездах. В один и тех дней он познакомился с девушкой по имени Суламифь, которая имела много друзей в столичной артистической среде. Одним из них был известный режиссер Леонид Трауберг. Именно через него Смоктуновского удалось представить Ивану Пырьеву, который распорядился пристроить актера в Театр-студию киноактера.

Первым режиссером, снявшим Смоктуновского в кино, стал Михаил Ромм. Летом 1955 года он готовился к съемкам фильма «Убийство на улице Данте» и пригласил Смоктуновского на эпизодическую роль - молодого доктора, сотрудничавшего с немцами. По сюжету эпизод, в котором был занят Смоктуновский, длился несколько секунд: ему надо было войти в кабачок и сообщить, что к Мадлен Тибо едет сын Шарль. Михаил Козаков вспоминал: «Этот актер (Смоктуновский) в кадре выглядел крайне зажатым, оговаривался, «порол» дубли, останавливался, извинялся... Ромм его успокаивал, объявлял новый дубль, но история повторялась... Михаил Ильич был сторонником малого количества дублей... А в злополучном эпизоде «кабачка» было дублей пятнадцать, не меньше, и ни одного законченного. Нонсенс! Съемка не заладилась, нерв дебютанта передался окружаюшим. Этот застопорившийся кадр снимали чуть ли не всю смену. Забегали ассистенты режиссера, стали предлагать Ромму заменить бездарного актера. Ромм вдруг побагровел, стал злым (что с ним редко случалось) и шепотом сказал: "Прекратите эту мышиную возню! Актер же это чувствует, ему это мешает. Неужели вы не видите, как он талантлив?! Снимается первый раз, волнуется. Козакову легче: у него большая роль, он знает - сегодня где-то не выйдет, завтра наверстает, а вот этот эпизод - это дьявольски трудно! А артист этот талантлив, он еще себя покажет."»

Стоит отметить, что среди множества советских актеров, прошедших войну, Смоктуновский, наверное, оказался единственным, кто практически не играл военных ролей. В 1957 году вышел на экраны принципиально новый для советского кино фильм «Солдаты», ставший гражданским откровением, показавшим войну как она есть, без помпезности. В нем Смоктуновский сыграл небольшую роль солдата Фарбера. Эта роль открыла молодого актера для зрителя. Картина попалась на глаза режиссеру Ленинградского Большого драматического театра Георгию Товстоногову. В те дни в БДТ ставили «Идиота» Достоевского, и режиссер вдруг увидел идеального князя Мышкина (по другой версии, актера открыл Евгений Лебедев, который снимался с ним в картине «Шторм»). После этого последовало предложение Смоктуновскому приехать в Ленинград. 31 декабря 1957 года в БДТ состоялась премьера «Идиота». Спектакль имел сенсационный успех. С этого момента, по мнению многих критиков, и началась настоящая актерская биография Смоктуновского.

В конце 50-х годов творческая судьба Смоктуновского складывалась вполне благополучно. На сцене БДТ он играл, кроме «Идиота», еще в двух спектаклях: «Кремлевские куранты» (роль Дзержинского) и «Иркутская история» (роль Сергея Серегина). В кино были роли в фильмах: «Рядом с нами» (1958), «Ночной гость» (1959), «Неотправленное письмо», «До будущей весны» (оба - 1960).

В 1960 году судьба преподнесла Смоктуновскому новую встречу с режиссером Михаилом Роммом, который собирался ставить по сценарию Даниила Храбровицкого фильм «365 дней», повествующий о физиках-ядерщиках. Смоктуновский взял сценарий «и прочел его на едином дыхании, проглотив, выпив его. Хохотал, плакал, уходил куда-то вдаль от реального, радовался бытию, играл, проигрывал и вновь был предельно возбужден. И, как помнится, не спал. Сценарий был хорош, образ Ильи поражал. Такая законченность в драматургии - случай редчайший, если не единственный за мою практику. Наверное, и отвержение режиссером обернулось определенным допингом в восприятии мною этого современнейшего для той поры сценария...»

Фильм «Девять дней одного года» (от прежнего названия «365 дней» отказались) вышел на экраны страны в 1962 году и имел большой успех у зрителей. По опросу читателей журнала «Советский экран», он был назван лучшим фильмом года. В том же году его повезли на 13-й кинофестиваль в Карловы Вары, где получила приз «Хрустальный глобус». Смоктуновский получил премию за лучшее исполнение мужской роли.

С этого времени начинающие актеры играют «под Смоктуновского», возникают легенды о его жизни и странствиях. Считается, что ему под силу любая роль. В те годы вокруг него была атмосфера полного понимания и согласия. Между тем еще больший успех ожидал артиста два года спустя, когда на экраны вышел фильм Григория Козинцева «Гамлет», в котором он сыграл главную роль - принца Датского. Мысль снять в роли Гамлета Смоктуновского режиссеру пришла совершенно случайно: он увидел актера на съемках какого-то фильма и внезапно понял, что это то, что надо. Козинцев писал: «Я вернулся домой и знал, что Гамлет есть! И никаких сомнений, колебаний, фотопроб, кинопроб не было! Был Гамлет только такой и никакой другой!..». В ответ Смоктуновский написал ему письмо, в котором признавался: «Горд, счастлив, смущен и благодарен, но больше всего напуган. Не знаю, в какой степени смогу оправдать Ваши надежды - ни в театре, ни в кино ничего подобного мне еще делать не приходилось. Поэтому Вы поймете мою растерянность. Страшно, но не менее страшно хочется. Совсем не верю в себя как в Гамлета. Если Вы сможете вдохнуть в меня эту веру, буду очень и очень признателен...». Козинцев предостерегал актера от излишней мягкости, от вариации того, что уже стали именовать темой Смоктуновского. Режиссер напоминал о гневности, гордости Гамлета. Гамлет Смоктуновского – это воплощение воли и борьбы. Но прежде, чем обнажить шпагу, он должен думать. Его оружие до поры до времени – мысль, ищущая правду-истину. Вот что дорого в герое 1964 года.

За границей фильм за четыре года собрал свыше 20 различных премий. Например, в Англии зрители сочли советского Гамлета более современным, чем Гамлет Лоренса Оливье! Такой успех не могли не заметить и в Советском Союзе. Поэтому в 1965 году Козинцеву и Смоктуновскому была присуждена Ленинская премия.

Смоктуновскому довелось играть даже Ленина в фильме «На одной планете». Фильм вышел на широкий экран в 1966 году в постановке ленинградского режиссера Ильи Ольшвангера. Смоктуновский играл драму человека, опережающего время в своем видении хода истории с интонациями, прославившими его в недавней роли Гамлета. Ленин в исполнении Смоктуновского был разительно не похож на то, что когда-то играли Щукин и Штраух.

После Ленина актеру случилось играть роль блаженного жулика. В дни, когда картина «На одной планете» только вышла на экран, режиссер Эльдар Рязанов внезапно предложил Смоктуновскому сыграть главную роль в его новой картине «Берегись автомобиля». Фильм «Берегись автомобиля» появился на экранах страны в 1966 году. Успех у публики он имел большой и занял в прокате 11-е место (29 млн. зрителей).

В том же году Иннокентий Михайлович вновь вернулся на сцену БДТ, которую покинул в 1960 году. Дело в том, что спектакль «Идиот» очень захотели увидеть зарубежные зрители на театральных фестивале в Париже и Лондоне, поэтому Георгий Товстоногов сделал предложение Смоктуновскому возобновить прерванное сотрудничество. В мае 1966 года БДТ выехал на гастроли, которые продолжались месяц. Смоктуновский сыграл 17 спектаклей, и в каждом имел оглушительный успех. Как писали английские журналисты, «исполнение Смоктуновским роли князя Мышкина возвышается над всеми остальными впечатлениями сезона».

Из-за болезни глаз творческий простой Смоктуновского продолжался до 1968 года. В том году сразу два режиссера предлагают ему главные роли: Игорь Таланкин роль Петра Чайковского в одноименном фильме и Лев Кулиджанов роль Порфирия Петровича в фильме «Преступление и наказание». Обе эти картины вновь подняли Смоктуновского на гребень успеха. На фестивале в Сан-Себастьяне он был удостоен приза за исполнение главной роли в фильме «Чайковский». За роль Порфирия Петровича он в 1971 году получил Государственную премию РСФСР.

В 1970 году Леонид Пчелкин задумал экранизировать на телевидении пьесу Джека Лондона «Кража». На роль миллионера Старкуэрта он пригласил Смоктуновского.

Леонид Пчелкин вспоминает: «Кеша, работая с партнером, обожал его учить, а иногда - гениально показывать. Эти подсказки и показы были бесконечно интересны, но настолько индивидуальны, что другие актеры просто не могли ими воспользоваться. Вот и на съемках «Кражи» он пытался показывать. Но Борисов подсказок не выносил, Вертинская - тоже, и Кеша принялся репетировать с горничными. Когда не уложились в намеченные съемочные дни, возмущенная Настя Вертинская фыркнула: «Ну, еще бы, занимались режиссурой с горничными!».

В начале 70-х годов Смоктуновский с семьей переехал в Москву. Ему предложили работать в труппе Государственного академического Малого театра Союза ССР, откуда он быстро перебрался во МХАТ.


В 1974 году Смоктуновскому было присвоено звание народного артиста СССР. Несмотря на свою известность, в жизни Смоктуновский оставался простым человеком, не заносился перед коллегами и зрителями, был ужасно рассеян, неожиданен и не умел рассказывать анекдоты. Однажды в Ленинграде телевидение снимало его встречу со зрителями. Телевизионщики сразу предупредили актера: «Иннокентий Михайлович, никаких импровизаций! Придерживайтесь строго сценария: вопрос-ответ». Однако сценария он придерживался недолго. В один из моментов он вдруг встал со своего места, спустился со сцены в первый ряд и поднял с места какого-то мальчика. С ним он затем вернулся на свое место и, посадив ребенка к себе на колени, загадочно улыбаясь, произнес: «Вот ему я сейчас все и расскажу...» Телевизионщики были в шоке.

В начале 70-х отношения с кинематографом у Смоктуновского складывались сложно. После роли Войницкого в «Дяде Ване» (1970), ему в течение последующих десяти лет ни разу больше не доведется играть главные роли. В те годы на счету актера были эпизоды в таких фильмах, как «Дочки-матери», «Исполнение желаний» (оба - 1974), «Романс о влюбленных», «Звезда пленительного счастья», «Выбор цели» (все - 1974), «Легенда о Тиле» (1977), «Степь», «В четверг и больше никогда» (оба - 1977).
В 80-е годы вновь вернулись главные роли. Правда, это были в основном телефильмы: «Маленькие трагедии» (1980, режиссер Михаил Швейцер), «Поздняя любовь» (1983), «Дети солнца» (1985), «Сердце не камень» (1989), «Дело Сухово-Кобылина» (1991; все четыре фильма снял Леонид Пчелкин). За роль в картине «Дамский портной» (1991) Смоктуновский был удостоен приза «Ника» и отмечен дипломом на фестивале в Сан-Ремо.

Между тем в начале 90-х годов артист все чаще был вынужден соглашаться играть «проходные» роли. (Хотя от хороших ролей он порой отказывался, как было в случае с фильмом Эльдара Рязанова «Небеса обетованные», где вместо него сыграл Олег Басилашвили.) На вопрос, почему он это делает, актер в одном из интервью откровенно признался: «Раньше я строже относился к выбору ролей... А сейчас говорю - говорю это со стыдом - мной руководит другое. Спрашиваю: сколько вы мне заплатите за это безобразие?».

К тому времени в послужном списке актера было уже более 80 ролей в кино и на телеэкране и свыше 50 - в театре. Когда в одном из интервью его спросили, какие из сыгранных ролей ему особенно дороги, актер ответил: «В кино это «Дочки-матери», «Дядя Ваня», «Живой труп» (не вся картина, только моя работа) - это уже частички моего мышления. Я их благословляю. А моя единственная великая работа - на сцене, в «Идиоте». Она вечная, легендарная: видел по лицам зрителей, как они начинали трепетать. Ну и «Гамлет», хотя работа отражала суть того времени...»

К 80-летию со дня рождения Иннокентия Смоктуновского на нашем телеканале были показаны:
28 марта 2005 в 12:15 – спектакль МХАТ им. Горького «Иванов» по одноименной пьесе А.П. Чехова; в 20:40 художественный фильм «Кража».
29 марта в 19:55 - первая часть программы «Острова»; в 20:35 – художественный фильм «Дядя Ваня», снятый также по одноименной пьесе А.П.Чехова; 30 марта - продолжение программы «Острова» (начало в 19:55), а сразу после нее художественный фильм «Враги» (начало в 20:35).

Читайте также:
NB! Театровед Видас Силюнас об Иннокентии Смоктуновском


Использованы материалы:

Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Том V (1989-1991).

Актерская энциклопедия. Кино России. М., 2002. Вып. 1.

Раззаков Ф. «Чтобы люди помнили». М., 2004.